斗转星移 镜头对准千年瑶被淦的生活不前的□□□罗马帝国 荒淫无度 精神真□□□空 诗歌被杀 神灵已死。萎□□□靡的阳具需要巫术拯救。 眼□□□边的吃人与远处的大海。 或□□□能许在费里尼看来 千年来罗马□□□依旧是那个罗马 除去奇观 □□自理图片□在镜头下都是一样的。□□□

导演想表达的过多，这就是 □□□俄罗斯战争片老是出现的问 □□□题，为最后的决战前面磨蹭 □□□太多，第九突击队也是这个 □□□毛病，这么硬的枪战戏等来 □□□时发现自己软了 □□□

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＃年代十佳备选＃ □□□□□□□ 【B+】8.1 □□□□□□瑶被淦的生活不□/10 1.黑色 □□□□□□□电影典型（连环杀 □□□□□□□人），弗里茨朗还 □□□□□□□是先锋（表现主义 □□□□□□□色彩克制许多）； □□□□□□□空镜的拼贴配合母 □□□□□□□亲对女儿的呼唤（ □□□□□□□不被看见的作案过 □□□□□□□程），几处对人群 □□□□□□□的俯拍镜头也表明 □□□□□□□此时局面还完全处 □□□□□□□于杀手的掌控中； □□□□□□□两场会议的交叉剪 □□□□□□□辑；长镜头能有点笨 □□□□□□□拙（时代原因） □□□□□□□2.民众不信任， □□□□□□□极权讽刺，恐惧构 □□□□□□□建的社会秩序；道 □□□□□□□德难题的设置（结 □□□□□□□合当时德国政治背 □□□□□□□景）和解答权的下 □□□□□□□放（私刑讨论）， □□□□□□□正义性的消散 3 □□□□□□□.关于声音使用的 □□□□□□□开创性：开场jc □□□□□□□ut剪辑，声音先 □□□□□□□入；标识性旋律和 □□□□□□□音画对位的出现， □□□□□□□格里格的《在山魔 □□□□□□□王的宫殿里》；声 □□□□□□□音匹配剪辑（家庭 □□□□□□□和自理图片学校钟声的连接 □□□□□□□） 4.有声片第 □□□□□□□四年，《 M就是 □□□□□□□凶手》的情境营造 □□□□□□□已经大幅领先同年 □□□□□□□《城市之光》了 □□□□□□□1931,1 □□□□□□□